《景恒街》无奈移植在其他地方,这部小说是独属于当下中国大城市的,里面的男女主角在其余小地方是看不到的,他们远离家乡小镇,寻求出人头地的机会,带着强烈的都市感。

她是125万微博粉丝口中的“美笛”“美老师”,她的“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》是国内青春文学的亮眼之作;前不久她摘得2018年度公民文学奖长篇小说奖,凭新作《景恒街》成为最年轻得主。

文汇报:写作十多少年来,当初的心理诉求和最初有什么不同?

文汇报:《国民文学》主编施战军评估,《景恒街》充满了无数属于当代都市更属于人的元素,这部小说显然不是那种以笨拙显厚重,对都市之光的乐于采撷使文本处处散发着表白的亲切感,你怎么看对城市题材的捕捉书写?

笛安:灵境说“这是坏人的逻辑”,关景恒答“但这个坏人爱你”,这是一段写起来我特别心酸的画面。或者,这就是成年人的恋情。当一个人跨入成年人的世界,诚然可能看到五彩斑斓的景致,但也象征着更多勾引与任务,与硬核的生活正面相遇,做出筛选。只能承受、坚持,而后熬从前。从某种意思上来说,《景恒街》写的是一群不情愿的年青人,当胜利跟爱情回升为相似图腾的高度时,执念可能就来了,咱们就会被这个念头束缚,以它为中心去生涯。

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从虚构的“龙城”,步入切实世界CBD附近的景恒街,青年作家如何精准书写“城市乡愁”?紧贴着当下事实的创作,风景与危险何在?文汇报记者专访了作家笛安。

五年前写《南方有令秧》,是历史题材,当时我感到很难。但现在想想,比起写历史,事实主义题材的难度大得多。文学离不开新颖事物的刺激,它依靠敏锐鲜活的感知能力,依附一种贴紧时代,但又是朦朦胧胧的艺术感到,我希望能把大多数人对时代的认知活泼表白出来。可能我做得还不够好,澳门威尼斯人手机网址 :他同时表示 在瓜子二手车给北京商报记者,有一点遗憾。

笛安:后来切实想不出其余名字,编辑帮我敲定了。《景恒街》发生在北京,对两个不完美的人的恋情故事。在大都市里,“成功”和“爱情”一样,都是一种太像幻觉的货色。你究竟是芸芸众生,还是“被选中的那个人”?读者也许能在愿望都市的众生群像中,辨出自己的影子。

80后作家笛安,依然着迷于写爱情,写欲望,写不甘心,只是这次她的目光投向了更广阔却又分内幽微的都市人心,在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与爱情的情节,对一夜成名的综艺偶像、粉丝经济、App开发推广等“热搜词汇”信手拈来,勾勒了大城市打拼浮沉一族的群像图。

笛安:无论是文学还是影视等艺术载体,可能提供给受众这种独属于“都市”情怀的优质抒发,实在 未审是少得可怜。在我看来,一些作品有个通病——公司生活、商战环境云里雾里,明白度不够,城市更多只是“壳子”,其中伦理仍停留在非常传统乃至保守的阶段,凑近农耕时期。哪怕这些白领套着看似精致精英的光环,骨子里仍是讲那些“婆婆媳妇小姑”的事。

文汇报:你懂得的都市精神特质或气场是什么样的?

文汇报:看小说的目录章节——天使、A轮、B轮、ending;风投公司、粉丝产业、上门美甲、游戏设计等当下新鲜的热门产业,连缀起书中城市新人类的活动轨迹。贴着当下写,很不容易,甚至是“冒危险”的,很大可能面临来自读者“这写得不像”的斥责。

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笛安:至少每个个体都有取舍自由度,有更多可能性成为他想成为的人,但同时又要承担决定的代价和反噬的力量。这种孤独是大都市文化才华催生出的,但那种所谓快节奏与人际冷漠是千篇一律的托词,这孤独真正植根于每个人在古代文明中急于成为“自我”的欲望。每个人能懂得某种类似淹没在海面上的安静与暖意,又能在这样的孤单中深刻抚慰自己。城市不是纸醉金迷,繁华热闹只是表象的一种,你只管去拿你想要的货色,然而城市对人也有磨损和幻灭的部分。

笛安:小说创作过程中,我把文字稿发给了信赖的两个友人,请他们帮我把关,不要浮现逻辑或事实上的舛误。读者对小说濒临真实的恳求是对的。虚构的迷人之处在于,小说家要把不懂的事写得看起来我很懂,有才干让一些不太可信的事变得真实可感,这是终年业务能力的训练范畴。

笛安:我能理解不同出发点的阅读感想,我在北京待了八年,每一天都能切肤觉得到这座城市某些特别的地方。比喻,太多渴望改变人生的年轻人在这里,带着体温的盼望聚集成型,让城市沾染上某种嘈杂跟激情;可夜深时,人群散去时,整座城市很多角落弥漫深藏着的宁静。不人计较一个怀抱热切渴望的年轻人来自何处,正因如此,大家都不在乎来历,反而达成了一种默契。这个城市兴许不属于任何人,只是无数人的努力塑造了这座城市。

文汇报:这次写成年人的爱情,你以为和以往的爱情有何不同?

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文汇报:《景恒街》自带话题体质,前未几一次青年批评家论坛上,这部小说是现场提及频率最高的,并引发两极评估,差点吵起来。有声音认为《景恒街》的冲破在于供应了新的都市书写,但有人不满意小说里偏“狗血”的剧情。

《西决》后,我感到写作越来越难,写小说对我来说不再是百分百愉悦的事。我知道什么是好小说,但审美在进步、才能在结束的时候,是一件可怕的事件。不管怎么,写活一个人物比表达观点更加深入。文学创作一定有一种比传达价值观更富强的力量在,最好能构筑出一个无限阐释的空间,所有读者都能够阐释这部作品。


文汇报:《景恒街》以大都市国贸CBD一条小道命名,最初名字是《金镶欲》,改定的书名倒透着股中破的疏离感,是怎么考虑的?

华东师范大学教养、评论家黄平曾说:“今天的作家谁把城市文学写成熟了,谁就会进入文学史。笛安由青春文学出发,欢喜炸金花手机版下载太平洋,当初正走在城市文学的路上。”回味无穷的是,《景恒街》的故事剧情并不新鲜,普遍人性自古及今并未几大变革,更多的是环境裂变。笛安的挑战或者在于,对一个新兴都市、新兴行业、新兴生产与生活方式的新生态环境的描摹,毕竟身处欲望经济的时代,创业图景已迥异于梁生宝时代,也不同于改革开放初期,更多是资本与破费主义盛行下的虚构经济,人们直接面对符号与数字。

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“城市”已经成为太多人生里无奈绕从前的所在。至少在我心田深处,我永远是属于一个工业城市的。都市书写是向一种归属感致敬——人们共享着异乡人这个角色,真实 未审是怀揣着隐喻的一片拼图,长此以往,身上带着其它拼图碎片的人都还在这儿,所以我也舍不得离开。这是世界上所有的大城市最让人着迷的处所。

笛安:我现在自己都看不了“龙城三部曲”那种特殊外露的感情,一个成熟的作家必须要超越一个坎儿,就是你不能只写你自己,必须要学会写别人,这是一个创作观点的问题。好的创作不应当只是抒发本人,而应该要构造出一个世界出来。被断定、被否定,有掌声当然好,很庆幸现在的我已经跨过让别人否认的执念。

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